Az 1970-es évek klasszikus slágere, a „The Day the Music Died” Buddy Holly rocker halálára utalt, de sok internetes rádióállomás és hallgatóik számára a világvége október 20-a.
Addigra több tízezer webközvetítőnek több millió dollár visszamenőleges jogdíjat kell fizetnie az általuk online közvetített dalokért. Már most is több száz Webcaster leállítja tevékenységét, panaszkodva, hogy a díjak meghaladják éves bevételüket. A Kongresszusi Könyvtár és a Szerzői Jogi Hivatal által meghatározott díjak magasabbak, mint a szabványos sugárzott rádió esetében. A zenei kiadók kereskedelmi szervezete, a Recording Industry Association of America Inc. (RIAA), nem szimpatikus.
„Az internetes rádió halálozási dátumát október 20-ra állítottuk vissza” – mondja Kurt Hanson, a Radio and Internet Newsletter (RAIN) kiadója, amely nyomon követi az internetes állomások bezárását. Elmondása szerint eddig több százan estek ki a becslések szerint 50 000 állomásból. Piackutatók szerint ezek közül körülbelül 10 000 olyan „kereskedelmi” állomás, amely hirdetésekből vagy előfizetésekből szerez bevételt.
A kongresszusban a múlt héten benyújtott törvényjavaslat átmeneti haladékot biztosítana a díjak alól. Mivel azonban a törvényhozók szeptemberig szünetelnek, a szurkolóknak gyorsan kell dolgozniuk, hogy elfogadják az intézkedést, mielőtt a webközvetítőknek fizetniük kell.
Bűnös: DMCA
A webközvetítők a Digital Millennium Copyright Act (DMCA) 1998-as elfogadása óta kölcsönzött időből élnek. Ellentmondásos rendelkezései között szerepel egy úgynevezett előadói jogdíj kiszabása kifejezetten a lemezelőadók és a zenei kiadók számára. A legtöbb webközvetítő azt állítja, hogy nincs panasza erre a megközelítésre, amely a legtöbb országban már megszokott. Nem értenek egyet a díjakkal – és csak az internetes állomások töltésével.
Az előadási jogdíj mértékét eredetileg 0,14 centben határozták meg dalonként és hallgatónként, visszamenőleg három és fél évre (a tárgyalások megkezdésekor). A figura elborzadt a webcasterek között, akik szerint ez messze meghaladja a legtöbbjük gyártását. A Kongresszusi Könyvtár munkatársa június 20-án felére csökkentette az arányt. De ezek a cent töredékei mégis nagyon gyorsan összeadódnak nagyon nagy számokkal.
A döntés „majdnem mindenkit csődbe fog juttatni, aki nem egy nagy zsebpénzű vállalat leányvállalata” – mondja Hanson, a RAIN munkatársa.
Például a St. Louis-i székhelyű 3WK októberben több mint 17 000 USD-ral tartozik csak azért, hogy naprakész legyen. „Tavaly 10 000 dollárt vettünk fel” – mondja Jim Atkinson, az általa „indie alternatív rocknak” nevezett „alternatív rocknak” vagy „főiskolai zenének” nevezett állomás társtulajdonosa, amely 25-34 éves férfiakat céloz meg.
„Ki fogunk állni, ha [a díj] úgy áll, ahogy van” – mondja Atkinson. A MeasureCast nyomkövető cég júniusban a 3WK-t a 12. számú állomásnak minősítette. A besorolások az összes Webcasterre vonatkoznak, beleértve a webes streamelési műveleteket végző kereskedelmi sugárzóállomásokat is.
„Az első reakciónk [a döntésre] a döbbenet és a csalódottság volt, mert ez az arány a legtöbb kisvállalkozást kiszorítja az iparágból, és biztosítja, hogy csak a legnagyobb vállalatok fognak zenét streamelni az interneten” – ért egyet Kevin Shively, a Web-only állomás interaktív médiáért felelős igazgatója. Beethoven.com.
„Ha túléljük, megéri? Szkeptikus vagyok” – teszi hozzá.
A közvetítés alkuba száll
A webközvetítők különösen elkeserítőnek találják, hogy díjaik meghaladják a dalszerzőknek és kiadóknak általában fizetett díjakat. A műsorszóró állomások a Broadcast Music Inc. közötti megállapodás alapján fizetnek. (BMI), az Amerikai Zeneszerzők, Szerzők és Kiadók Társasága (ASCAP), valamint az Európai Színpadi Szerzők és Zeneszerzők Társasága (SESAC). A díjak körülbelül évi 250 dollárt tesznek ki, vagy a bruttó bevétel viszonylag kis százalékát (kevesebb mint 5 százalékát).
A DMCA elrendelte, hogy a Webcast jogdíjakat egy úgynevezett piactér-alapú ügylet keretében állapítsák meg, tükrözve a a szerzői jogok tulajdonosai hajlandóak lennének elfogadni a licencet, és olyan árakat, amelyeket egy valós webcaster hajlandó lenne megfizetni fizetés. Ez azt jelentette, hogy a Webcasters és a RIAA között megkötött megállapodásokon alapulnak. Az egyetlen a Yahoo és a RIAA között volt.
Ez a precedens értékű megállapodás pedig szándékosan megnehezítette – ha nem lehetetlenné – a kisebb webközvetítők dolgát Mark Cuban, a streaming média úttörője, a Broadcast.com alapítója, amelyet a Yahoo vásárolt meg 6 milliárd dollárért. 1999-ben. "Ha dalonként díjat számítanak fel, akkor nyilvánvaló, hogy sok Webcaster nem engedheti meg magának, hogy egyedül maradjon az üzletben" - mondta Cuban a Hanson's RAIN-nek adott júniusi nyilatkozatában. Ez arra kényszerítené a webközvetítőket, hogy használják a Broadcast.com szolgáltatásait, mondja.
Érdekes módon a Yahoo nemrégiben leállította a rádióállomások webcastjainak streamelését, de továbbra is csak internetes rádiócsatornákat sugároz. A Yahoo szerint a változásnak semmi köze az új jogdíjakhoz; a RIAA-val kötött magánszerződése lejárt.
Csatateret keresek
A webcastoknak van néhány mentőöve. Az Internet Radio Fairness Act, amelyet a múlt héten mutatott be a Rep. Rick Boucher (D-Virginia) és Rep. Jay Inslee (D-Washington) elvetné a DMCA azon követelményét, hogy a Webcast díjait a meglévő ügyletekre alapozza.
„Azt fogjuk javasolni, hogy határozzunk meg egy olyan kulcsot, amely a jogdíjak kiértékelésének hagyományos szabványán alapul” – mondja Inslee. „Úgy gondolom, hogy ez valószínűleg kisebb jogdíjat fog eredményezni, különösen néhány kisebb entitás esetében hogy szerintünk nagy veszélyben vannak a könyvtáros által választott szám következtében Kongresszus."
A törvényjavaslat ideiglenesen elengedné a díjakat, míg az új Szerzői Jogi Döntőbizottság felülvizsgálja a díjakat. De mivel a kongresszus szeptemberig szünetel, a törvényhozóknak csak néhány hetük lesz mérlegelni a változtatást a webközvetítők határideje előtt. A törvényjavaslatnak nincs kísérő jogszabálya a szenátusban, ami felgyorsítaná annak elbírálását.
Inslee szerint a törvényhozók elhalasztották a kétpárti támogatás összegyűjtésének bevezetését. A törvényjavaslatnak tíz másik támogatója van. A szűkös menetrend ellenére „reálisnak” nevezi az átjutást, mert a Webcasterek keményen lobbiznak.
„Ehhez sürgősségi ellátásra van szükségünk” – teszi hozzá Inslee.
A webközvetítők is fellebbezhetnek a hatályos ítélet ellen – ez költséges próbálkozás az amúgy is leginkább sérült kisebb állomások számára. A washingtoni körzeti fellebbviteli bíróság pedig erősen konzervatív, és valószínűleg fenntartaná a döntést, mondja John Jeffrey, a Live365 ügyvezető alelnöke és általános jogtanácsosa, amely egy webtárhely- és eszközszolgáltató több ezer magánszemély számára Webcasterek.
A Live365 azt állítja, hogy a világ legnagyobb internetes rádiószolgáltatója, több tízezer független állomás használja szolgáltatásait. Jeffrey kételkedik abban, hogy a díjak miatt tönkremegy, főként azért, mert a céget mély zsebekkel rendelkező pénzügyi angyalok finanszírozzák. De megjegyzi: „ez azt jelenti, hogy visszafelé kell menni. 1 millió dolláros kötelezettségünk van [múltbeli díjakért], és a jövőben ez havi 100 000 dolláros alapkamatlábat jelent.” Amikor a Live365 legalább áthalad Az ügyfeleknek fizetett új díjak egy része, az ügyfélköre csökkenni fog, ahogy a veszteséges és marginális webcasterek felgyorsítják tevékenységüket, Jeffrey hozzáteszi. Az új díjstruktúra „nagyon drámai hatással van ránk”.
Kalózokkal párosítva
Egyes webközvetítők azt mondják, hogy igazságtalanul ugyanaz a kefe kátrányozza őket, mint a fájlcserélő programok – ez a RIAA ellensége. Az internetes rádióban lejátszott dalok nem alkalmasak kalózletöltésre, mondják.
Az internetes hangfolyamok MP3 fájlok 28 kb/s és 128 kb/s közötti formátumban – sokkal gyengébb minőség mint a zenei adatfolyam egy CD-ről – mondja Bill Goldsmith, a Radio Paradise tulajdonosa, a Paradise webcaster Kalifornia. Míg a webcast adatfolyam a teljes hangfrekvencia spektrumot tartalmazza, sok olyan digitális bitet kihagy, amelyek az eredeti CD-felvételt alkotják. Ennek eredményeként az MP3-fájlok torzítást és egyéb hangműtermékeket tartalmaznak, amelyeket a CD-k nem. Ezzel szemben egy FM-rádión sugárzott dal valamivel kevesebbet tartalmaz, mint az eredeti felvétel teljes frekvenciatartománya, de jóval kisebb a torzítása, mint az MP3-nak.
Még 128 kbit/s sebességnél is „az eredeti adatfolyam minden nyolc bitjéből hetet kidob” – mondja Goldsmith.
Ezenkívül az online dalokat gyakran egymás után, szünetek nélkül játsszák le, ami akadályozza a letöltést. A DJ-k pedig gyakran beszélgetnek a zene vagy a dallamok között. Minden bizonnyal ez teszi a Webcast zenét kevésbé vonzóvá a letöltéshez, mint az eredeti CD-kről készült, peer-to-peer oldalakon terjesztett kalóz digitális másolatokat.
Úgy tűnik, hogy a RIAA megelőző megközelítést alkalmaz ellenkezésében. „Az új technológiák elősegítik a felvételek széles körben elterjedt kifosztását, felfalják az eddig egyetlen bevételi forrást jelentő eladásokat. az egész hanglemezipar mögött áll” – mondta Hillary Rosen, a RIAA elnöke és vezérigazgatója az Egyesült Államok Szenátusi meghallgatásán május közepe.
„A technológia elmozdítja a fogyasztót attól, hogy fizikai árut vásároljon a lemezboltban, [tehát] az új forgalmazási rendszereknek elérhetővé kell tenni a kockázat szétosztását és a megtérülés biztosítását azoknak, akik a hangfelvételek létrehozásába fektetnek be” – mondta. „A technológia fejlődésével ösztönözni kell a kiadókat és az előadókat a zenei közvetítés más formáinak engedélyezésére.”
A RIAA azonban ellenzi a teljesítmény-jogdíjak felszámítását a BMI/ASCAP/SESAC modelleken. A webközvetítők ezt az álláspontot a lemeztársaságok puszta kapzsiságaként jellemzik.
Még mindig Harc
A Webcast jogdíjterv alól mentesülnek a Nemzeti Közszolgálati Rádióhoz (NPR) és a Társasághoz kapcsolódó webcasterek. A Public Broadcasting (CPB), amely kétéves magánegyezséget kötött a RIAA-val a könyvtáros ítélete előtt. Kongresszus. A Save Our Streams, a webrádió továbbfejlesztésével foglalkozó csoport szerint azonban néhány nyilvános állomás, amely nem kapcsolódik a CPB-hez, már leállítja a streamelést.
Más webközvetítők hozzáállása a fenyegetetttől a dacon át a reménykedőig terjed.
„A céljaim meglehetősen szerények. Csak arra törekszem, hogy tisztességesen megéljek, és nem kötök kompromisszumot [zenei ízléssel]” – mondja a Radio Paradise's Goldsmith, aki évtizedeket töltött a kereskedelmi rádiókban, mielőtt egyedül ütött volna ki. Az új díjtételek szerinti díjai a kiadások előtti bevételének mintegy 120 százalékát teszik ki – teszi hozzá.
Ennek ellenére Goldsmith bízik saját túlélésében. „Nem áll szándékomban beletörődni abba a félelembe, hogy ki kell fizetnem a számlát [mert] teljesen biztos vagyok benne, hogy ez az ok győzni fog” – mondja.
A lemezkiadók attól tartanak, hogy a feltörekvők megzavarják a régóta fennálló pénzszerzési módot, mondják Goldsmith és más webcasterek. A kialakult modell az, hogy néhány kasszasiker slágert népszerűsítenek a sugárzott rádióállomások többségét irányító óriási médiakonglomerátumok számára. A webcasting választási lehetőséget ad a hallgatóknak a tömeggyártású, homogén zene helyett – érvelnek.
„Az emberek továbbra is megtalálják azt, amit hallgatni szeretnének, mi pedig csak ott akarunk lenni, hogy ezt az igényt kielégítsük” – mondja Kerry Swanson, a segédállomás. menedzsere és operatív igazgatója a KPLU FM-nek, amely a Washington állambeli Tacomában található Pacific Lutheran University NPR állomása, amely egyidejűleg webcast kplu.org. A jazzállomás az ötödik helyen végzett az Arbitron májusi listáján, amely a legjobb 75 webcast csatornát tartalmazza.
A webrádió legtöbb támogatója úgy gondolja, hogy a RIAA és tagjai végül megfulladnak az internetes rádiós cunamiban. És a RIAA még azt is tapasztalhatja, hogy félelmei nem helyénvalóak.
„A [műsorszórás] rádió korai napjaiban a [lemezcégek] megpróbálták bezárni a rádióállomásokat mert attól féltek, hogy senki sem vesz lemezt, ha éterben játsszák” – mondja a KPLU’s Swanson. „Ha ki tudunk dolgozni egy olyan [üzleti] modellt, amely lehetővé teszi a streaminget, hogy a művészeket az intenzív érdeklődésű közönség elé tárja, az mindenki számára előnyös.”
A Paradise Rádió Goldsmithje egyetért. „Őszintén hiszem, hogy a minőségi tartalomszolgáltatók életben maradnak, bármi történjék is a terjesztési lánccal. A minőség mindig számít.”